MENDELSSOHN, Fanny (1805-1847) - Ouvertüre in C-Dur (1832)

Fanny Mendelssohn (1805-1847) - Ouvertüre in C-Dur (1832)

Performers: The Women's Philharmonic; Joann Fаllеtta (conductor)

Painting: Moritz Daniel Oppenheim (1800-1882) - Fanny Hensel (1842)

Further info: The Women's Philharmonic

---

Fanny (Cäcilie) Mendelssohn(-Bartholdy) [Hensel]

(Hamburg, 14 November 1805 - Berlin, 14 May 1847)

German composer, pianist and conductor. Sister of Felix Mendelssohn (1809-1847), she was the eldest of four children born into a post-Enlightenment, cultured Jewish family. She enjoyed an excellent general and musical education throughout her childhood, but while he was encouraged to pursue music professionally, she was prevented from doing so by her father. Nevertheless, music remained centrally important to her within private spaces such as the salon. She received her earliest musical instruction from her mother, Lea Salomon (1777-1842), who taught her the piano (she is reputed to have noted her daughter’s ‘Bach fingers’ at birth). She then studied the piano with Ludwig Berger, and in 1816 with Marie Bigot in Paris. A few years later she embarked on theory and composition with Carl Friedrich Zelter, a conservative musician and early champion of Johann Sebastian Bach. Her first composition dates from December 1819, a lied in honour of her father’s birthday. In 1820 she enrolled at the newly opened Berlin Sing-Akademie. During the next few years Mendelssohn produced many lieder and piano pieces; such works were to be the mainstay of her output of about 500 compositions. In 1825, the Mendelssohns moved to Leipziger Straße 3, a large property which allowed the family to establish one of the most impressive musical salons of the century. In 1829, she married the painter Wilhelm Hensel (1794-1861), whose active support of her gifts meant that, exceptionally, marriage and motherhood did not spell the end of her compositional life. She collaborated closely with her husband in a purpose-built studio, Hensel responding to her music with drawings, and she composing songs to his poetry. Beginning in the early 1830s, she became the central figure in a flourishing salon, for which she created most of her compositions and where she performed on the piano and conducted. Two trips to Italy, in 1839-40 and 1845, were among the highpoints of her life. In Rome she formed a close relationship with Charles Gounod, who later noted Fanny’s influence on his budding musical career. Her impressions of the first Italian trip are inscribed in 'Das Jahr', a set of 12 character-pieces that combine musical and autobiographical motifs. Her last composition, the lied 'Bergeslust', was written on 13 May 1847, a day before her sudden death from a stroke.

MENDELSSOHN, Fanny (1805-1847) - Oratorium nach Bildern der Bibel

Fanny Mendelssohn (1805-1847) - Oratorium nach Bildern der Bibel (1831)

Performers: Ulrike Sonntag (soprano); Robert Wörle (tenor); Helene Schneiderman (alto); Wolfgang Schöne (baritone); Stuttgart Philharmonia Choir and Orchestra; Helmut Wolf (conductor)

Drawing: Wilhelm Hensel (1794-1861) - Fanny Mendelssohn Bartholdy [Hensel]

Further info: Fanny Mendelssohn (1805-1847) - Klaviermusik aus der Italienzeit

---

Fanny (Cäcilie) Mendelssohn(-Bartholdy) [Hensel]

(Hamburg, 14 November 1805 - Berlin, 14 May 1847)

German composer, pianist and conductor, sister of the composer Felix Mendelssohn (1809-1847). She was the eldest of four children born into a post-Enlightenment, cultured Jewish family. Of her illustrious ancestors, her great-aunts Fanny Arnstein and Sara Levy provided important role models, especially in their participation in salon life. Her paternal grandfather, Moses Mendelssohn, was the pivotal figure in effecting a rapprochement between Judaism and German secular culture. In Fanny Mendelssohn’s generation this movement resulted in the conversion of the immediate family to Lutheranism. Despite baptism, however, Fanny retained the cultural values of liberal Judaism. An important element in the family circle was her special relationship with her younger brother Felix. In close contact their entire life, they stimulated and challenged each other musically and intellectually. Fanny played a major role in shaping some of Felix’s compositions, notably his oratorio St Paul (completed in 1837), and advised him on musical matters. Felix, likewise, encouraged her compositional activities, but he discouraged publication. Although his attitudes echoed his father’s views and reflected the prevailing cultural values, they may have been motivated by jealousy, fear of competition, protectiveness or paternalism. In any case, these negative aspects exacerbated Fanny’s own feelings of ambivalence towards composition. She depended on Felix’s good opinion of her musical talents, as expressed in a letter to him of 30 July 1836, where she speaks of a Goethe-like demonic influence he exerted over her, and said that she could ‘cease being a musician tomorrow if you thought I wasn’t good at that any longer’. But after Felix’s marriage in 1837, their relationship became less intense. In 1846 Fanny embarked on publication without her brother’s involvement, as she declared in a letter of 9 July 1846 regarding a forthcoming project that became her collection of Lieder op.1. 

From 1809 Fanny Mendelssohn lived in Berlin. She received her earliest musical instruction from her mother, Lea, who taught her the piano (she is reputed to have noted her daughter’s ‘Bach fingers’ at birth). She then studied the piano with Ludwig Berger, and in 1816 with Marie Bigot in Paris. A few years later she embarked on theory and composition with C.F. Zelter, a conservative musician and early champion of J.S. Bach. Her first composition dates from December 1819, a lied in honour of her father’s birthday. In 1820 she enrolled at the newly opened Berlin Sing-Akademie. During the next few years Mendelssohn produced many lieder and piano pieces; such works were to be the mainstay of her output of about 500 compositions. On 3 October 1829 she married the Prussian court painter Wilhelm Hensel. Their only child, Sebastian, was born the following year (recent evidence shows that there was at least one stillbirth). Beginning in the early 1830s, Mendelssohn became the central figure in a flourishing salon, for which she created most of her compositions and where she performed on the piano and conducted. Her tastes favoured composers who were then unfashionable, including Mozart and Handel, and especially Bach. Her only known public appearance was in February 1838, performing her brother’s First Piano Concerto at a charity benefit. Two trips to Italy, in 1839-40 and 1845, were among the highpoints of her life. In Rome she formed a close relationship with Gounod, who later noted Fanny’s influence on his budding musical career. Her impressions of the first Italian trip are inscribed in Das Jahr, a set of 12 character-pieces that combine musical and autobiographical motifs. Her last composition, the lied Bergeslust, was written on 13 May 1847, a day before her sudden death from a stroke.

MENDELSSOHN, Fanny (1805-1847) - Klaviermusik aus der Italienzeit

Obra de Jules Bastien-Lepage (1848-1884), pintor francès.

- En record del 166è aniversari del decés de Fanny Hensel Mendelssohn -

---

Fanny Mendelssohn (1805-1847) compositora i pianista alemanya nascuda a Hamburg. Al llarg de la història de vida d'aquest espai, he procurat donar veu a les compositores que un dia o altre van decidir escriure música tot i les dificultats amb què sovint van haver de bregar. Una de les més representatives en un temps, el romanticisme, de relativa i progressiva normalització, fou la germana de Felix Mendelssohn. Fanny Cäcilie, nascuda en un context de plenitud intel·lectual i cultural, va orientar la seva vida a la música des de ben petita i en harmonia i sintonia amb la brillant i reconeguda carrera del seu germà petit Felix. Ambdós, tot i que a diferent nivell i reconeixement, van viure, per sempre, d'aquest art d'una forma creativa, expressiva i eminentment romàntica. I avui, 166 anys després de la seva defunció, és un bon motiu per parlar-ne amb la major consistència possible. Si bé el seu repertori editat és relativament escàs i poc profund, el cert és que algunes de les seves obres viuen en l'excel·lència interpretativa i en edicions de luxe com l'abundant gènere del Lied, les seves partitures de piano o, fins i tot, un esplèndid Oratori enregistrat amb tota la consciència possible, pels bons amics alemanys de Carus, i que recuperava en l'anterior entrada referida a una de les compositores més importants del segle XIX una època, per cert, en què hi trobarem ciutadanes formidables musicalment parlant com Louise Farrenc o Clara Schumann, entre altres. Doncs bé, per tal de retre un sentit homenatge a la nostra benvolguda i estimada invitada, recuperaré una de les seves sèries de partitures de piano de caràcter virtuosament poètic, d'una força sentimental característicament femenina i plena de detalls d'una elegància immaculada. El recull de partitures que podrem escoltar, i ampliar si decidim fer-ne la selecció a través de Spotify o de l'enllaç corresponent, serà el següent: Character Pieces, MA Ms. 44 Allegro molto vivace ma con sentimento, en Mi bemoll major, Adagio en Mi bemoll major, Klavierstuck Largo - Allegro con fuoco i Villa Medicis en La bemoll major Allegro maestoso. La majoria d'elles van ser escrites en el període 1839-1840 i durant una breu estada, de la família Mendelssohn, a Itàlia. 466 partitures són la totalitat de la literatura de Fanny Mendelssohn, un llegat impressionant especialment de cançons i d'obres de piano. Aquestes últimes formen part, encara, d'un sistema musical per descobrir. Tresors i més tresors són el pa nostre de cada dia si la nostra referència és la música perquè aquesta enciclopèdia descomunal no deixa d'ampliar-se. Noves i fulgurants joies d'orfebreria que situen aquest art, dia sí i dia també, en l'apogeu de la cultura i en un bé que hauria de ser declarat, amb caràcter d'urgència, patrimoni universal doncs la seva veu, única, és un regal que aquest misteriós univers ens ha fet i al que trobarem desconsoladament a faltar quan el nostre esperit exhali l'últim alè!

A la interpretació, i en primera gravació mundial, la pianista Elzbieta Sternlicht.

Gaudiu i compartiu!

---

Font (on trobareu informació addicional així com dels discs on podeu trobar aquestes obres):

BIOGRAFIA: Fanny Cäcilie Mendelssohn, (Hamburg 14 de novembre de 1805 - Berlín, 14 de maig de 1847)

RECICLASSICAT: MENDELSSOHN, Fanny (1805-1847)
AMAZON: Piano Music (Klaviermusik aus der Italienzeit) (Sternlicht)

IMSLP: Fanny Mendelssohn (1805-1847)

CPDL: Fanny Mendelssohn (1805-1847)

SPOTIFY: Fanny Mendelssohn-Hensel – Klaviermusik aus der Italienzeit

Tant si us ha agradat com si no, opineu, és lliure i fàcil!

MENDELSSOHN, Fanny (1805-1847) - Oratorium nach Bildern der Bibel

Obra d'Eduardo Cano (1823-1897), pintor espanyol.

---

Fanny Cäcilie Mendelssohn (1805-1847) compositora i pianista alemanya nascuda a Hamburg. Amb el temps, el cognom Mendelssohn es va expandir acceleradament arreu d'Europa i del món fruit de l'enorme influència artística i cultural. I ho va fer, especialment, gràcies a la figura de Fèlix Mendelssohn el qual valorem, en tota la seva dimensió, al nostre espai-temps postmodern. Tanmateix, en una era en què, tot i les tímides ànsies llibertàries, el gènere femení era menystingut sistemàticament la irrupció d'una de les encantadores compositores d'aquell temps era una empresa complicada i exponencialment difícil. Per sort, moltes d'elles ho van assolir, una de molt important fou la d'avui, Fanny Cacilie Mendelssohn. Germana de Fèlix, la Mendelssohn femenina no ho va tenir gens fàcil tot i tenir una educació acadèmica impecable, provenir d'una família benestant i gaudir d'un entorn influent i molt privilegiat. La realitat ens dibuixa una aquarel·la difusa on trobar i albirar l'espai propi de Fanny dins de l'univers de la música és complex. Tot i així, va tenir una educació musical de primer nivell amb mestres de la categoria de Zelter i Berger amb els quals aprendria l'ofici brillantment. I tot i el difícil context històric i social en què va viure, la seva fou una carrera dedicada de ple a la música, amb un repertori notable i extens que malauradament roman, tot i les notables edicions que podem trobar, prou desconegut pel públic profà. En total, més de 400 obres numerades i classificades. Avui, probablement, una de les partitures més desconegudes alhora que sorprenents del seu catàleg. L'Oratorium nach Bildern der Bibel (oratori basat en texts de la Bíblia) per a cor, solistes i orquestra, escrit l'any 1831, seguint l'estela coral tant abundant del seu germà i resultant encantadorament familiar per tots aquells avesats a la tradició coral barroca d'on sembla inspirar-se, en bona manera, aquest oratori de caràcter breu. L'atmosfera arcaica ajuda a donar consistència tant al significant com al significat de la paraula escrita. Feia temps que em rondava pel cap la idea de presentar la majestuosa autora d'avui. Una compositora de la qual he trobat autèntiques meravelles en el moment de fer la cerca de la seva música. De fet, la trobada d'aquest preciós oratori fou absolutament accidental. Ara bé, el segell que l'edita i el resultat que se'ns ofereix no deixa marge de maniobra a l'escèptic o al crític, per mi és una partitura molt remarcable, digne del segle XIX i absolutament imprescindible per tots aquells que estimen, estimem, la música coral!

Gentilesa de Carus Verlag, interpretat pel cor i solistes de la Stuttgart Philharmonia Choir, amb els instruments de la Stuttgart Philharmonic Orchestra i la batuta d'Helmut Wolf.

Gaudiu i compartiu!

---

Font: (on trobareu informació addicional així com dels discs on podeu trobar aquesta obra)

BIOGRAFIA: Fanny Cäcilie Mendelssohn, (Hamburg 14 de novembre de 1805 - Berlín, 14 de maig de 1847)

AMAZON: Mendelssohn-Hensel, F.: Oratorium Nach Den Bildern Der Bibel

IMSLP: Fanny Mendelssohn (1805-1847)

CPDL: Fanny Mendelssohn (1805-1847)

SPOTIFY: Fanny Mendelssohn – Mendelssohn-Hensel, F.: Oratorium Nach Den Bildern Der Bibel / Boulanger, L.: Ils M'Ont Assez Opprime / Du Fond De L'Abime

Tant si us ha agradat, com si no, opineu, és lliure i fàcil!